La cartelera de los cines es tomada por el terror independiente y dos películas pequeñas convierten presupuestos mínimos en éxitos globales: Backrooms y Obsesión. Los filmes, estrenados en festivales prestigiosos como el de Toronto (Canadá) y el Overlook (EE.UU.), llegan a las programaciones de las salas más comerciales del mundo.
El fenómeno de Backrooms: del culto a la sala llena
Backrooms nace de una leyenda urbana del internet: un espacio infinito y perturbador de pasillos vacíos y luces fluorescentes que nunca se apagan, un lugar que parece no existir como tal pero del que tampoco se puede escapar. Su estética minimalista y opresiva, heredada de los creepypastas y el terror de Internet, encontró en la casa productora indie A24, el aliado perfecto para dar el salto de fenómeno de culto al mainstream.
Con un presupuesto de 10 millones de dólares, bastante limitado para los estándares del terror, la producción apostó por lo que el estudio mejor sabe hacer: construir atmósferas cn un diseño sonoro invasivo y una puesta en escena que explota la angustia. Y su estrategia funcionó, la película se convirtió en el mayor éxito estadounidense de A24 con una taquilla de alrededor de 100 millones de dólares.
La clave de su éxito no radica solo en el marketing, sino en la experiencia compartida que millones de jóvenes tienen a través de las redes sociales. Los backrooms son un mito digital que aparece en un foro en 2019, muestran espacios de una dimensión paralela sin presencia humana a los que se accede accidentalmente deslizándose fuera de la realidad. Este relato tan popular llevado a la pantalla grande por el youtuber Kane Parsons (conocido como Kane Pixels) se consolidó como sinónimo del terror autoral que sale de las costumbres del género.
Obsesión : el milagro de los 750 mil dólares
En el extremo opuesto del espectro presupuestal se encuentra Obsesión, comprada por Focus Features luego de su éxito en el Festival Internacional de Cine de Toronto, fue producida con apenas 750 mil dólares. Su apuesta fue todavía más radical: una historia contenida, pocos escenarios, elenco reducido y una cámara que se vuelve cómplice y verdugo del protagonista, siguiendo la espiral de celos, paranoia y violencia psicológica que da nombre al film.
Lejos de ser un obstáculo, el presupuesto mínimo obligó a pulir al máximo el guión, las interpretaciones y la tensión dramática. Con efectos prácticos y sin grandes secuencias de acción, Obsesión, del director Curry Barker, construye el horror desde lo cotidiano: una mirada sostenida demasiado tiempo, un silencio que se prolonga hasta volverse insoportable. Esa intimidad del miedo conectó con un público saturado de monstruos digitales y sustos prefabricados.
El resultado en taquilla fue tan sorprendente como el de Backrooms: multiplicando varias veces su coste de producción, Obsesión se convirtió en uno de los mejores negocios del año para Focus Features y en un nuevo ejemplo de cómo el terror psicológico, cuando está bien ejecutado, puede ser una mina de oro para los estudios.
El terror indie volvió a ganar
El éxito combinado de Backrooms y Obsession confirma una tendencia: el terror independiente se ha convertido en el refugio de espectadores que buscan riesgo, identidad visual y narrativas que no encajen en la fórmula de las grandes franquicias. A24 y Focus Features han entendido que el público está dispuesto a apostar por historias nuevas si percibe autenticidad y un punto de vista claro detrás de la cámara.
Ambas producciones con presupuestos limitados que priorizan la creatividad, propuestas visuales muy marcadas y campañas de difusión apoyadas en la conversación orgánica, le devuelven al público cinéfilo, creaciones consistentes. El terror indie se ha vuelto el centro de la conversación y lo ha hecho con números que las productoras no pueden ignorar.
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